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Parvenant à traiter la simultanéité dans une globalité dynamique, Rémy Aron traduit l'espace à travers des éclats colorés, constituant ainsi une véritable architecture de lumières. Chaque œuvre vit, respire, permettant au regard de se promener à travers les différents objets qui peuplent .l'espace-temps, contenu dans la toile. Et si la couleur est le lien intime qui parvient à unir formes et violences, Rémy Aron réussit la gageure de retrouver la simplicité de l'origine
Ses natures mortes, souvent combinées avec des scènes d'intérieur s'offrent à un regard frontal et panoramique proposant différentes zones d'intérêt. Ceux qui se souviennent de l'exposition de 1990, dans laquelle Rémy Aron avait présenté des oeuvres, aux dominantes blanches trouveront dans celles exposées à la galerie Guardi 6, rue de Fleurieu à Lyon, un changement radical:
En effet, ici les couleurs sont plus percutantes sans être vives et le dessin plus affirmé, avec une construction toujours très rigoureuse. Quant à la composition, elle montre, si le besoin s'en faisait sentir, que Rémy Aron est un excellent scénographe.
La peinture de cet artiste est vivante et révèle une grande authenticité d'âme. Sa façon toute personnelle d'organiser les espaces lui confère l'admiration de bon nombre de collectionneurs et la reconnaissance de ses pairs.
Sans nul doute, Rémy Aron fait partie du panorama artistique contemporain, et nous prouve, à chaque toile, sa virtuosité tant technique qu'émotionnelle.
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Die Mehrzahl der sogenannten abstrakten Künster haben sich zu Beginn ihres Arbeitens einer gegenst?ndlichen Ausdrucksform zugewandt, sie dann allerdings in den letzten Jahren wiederum oft mit einer neo realistischen Handschrift vertauscht. Seltener ist der umgekehrte Fall, derbei dem jungen Maler, Zeichner und Grafiker Rémy Aron vorliegt, dessen Werke wir jetzt anl?sslich sei ihm dann für seine jetzigen Aussage zugute kommen sollten.
Rémy Arons Leinw?nde sind zweifellos mit den Malereien der franz?sischen Intimisten, insbesondere mit denen Vuillards verwandt. Er schl?gt die selben Themen vor und bejaht sie mit einem ?hnlichen « Klima», Auch diegrau-und rotbraunen Farbt?ne,zuweilen ins Blaue und Gelbe spielend, gemahnen an jenen Maler. Jedoch bestehen wesentliche Unterner ersten Ausstellung in der Pariser Galerie Istria, Damerz wahrgenommen haben.
Rémy Aron, im Jahre 1952 in Paris in einem hochkultivierten Milieu geboren, wandte sich früh der bildenden Kunst zu. Er studierte auf der Ecole Nationale Superieure des BeauxArts, Paris, Malerei bei den bekannten Malern Singer, Bertholle und Chastel und fügte eine spezielle Ausbildung im Zeichnen bei dem Plastiker Roger Plin hinzu. Er widmete sich ausserdem einem intensiven Studium der Grafik.
Nach Beendigung der Kunstschule erhielt er das Stipendium des Preises der Casa Velasquez, so dass er in Spanien (Madrid) die Bilder des Meisters, ebenfalls diejenigen von Goya und Greco mit Begeisterung erlebte. Wieder zurück in Frankreich gab er sich chromatischen Recherchen bei seinen figurativen Kompositionen hin, die schiede. Die Details von Gegenst?nden, von den Figuren sind anderer Art. Ein Gesicht zum Beispiel stellt eine kleine Farbfl?che vor, ohne auf Einzelheiten einzugehen. Die dichtüberflutete Fl?chenverteilung l?sst die der früheren abstrakten Konzeption erscheinen. Kurz: Rémy Aron ist ein zeitgen?ssischer Maler mit stark pers?nlichem Duktus, der sich gewiss behaupten wird durch den seiner Kunst zugrunde liegenden tiefen, geistigen Einschlag.
« Chez les artistes les plus vrais de la nouvelle génération, la tendance se précise et s'affirme: abandonnées les grandes envolées lyriques et leurs fréquentes boursouflures; rejetés les hasards du geste, du dripping, des giclures et des dégoulinades; ignorées les outrances d'un expressionnisme coup de poing aux couleurs hurlantes labourées de gras et profonds sri Ions, et rejetées, déjà ! la bande dessinée, la carte postale ou la photographie servilement et démesurément agrandies.., La peinture est redevenue pour eux silence, méditation, ascèse, Dans une société si volontiers grégaire, jamais autant que de nos jours l'artiste n'a paru aussi farouchement isolé, Finies les folles nuits de Montparnasse ou de Saint-Germain-des-Prés durant lesquelles leurs aînés recréaient le monde et les arts après avoir brûlé le Louvre,
Le Louvre, les grands ancêtres, on y revient. On redécouvre les fresques de Pietro Della Francesca et de Giotto, la lumière de Tintoret. les clairs-obscurs de Rembrandt. l'attention grave et tranquille des frères Le Nain, la parfaite conscience ouvrière de Chardin, l'intense spiritualité de Philippe de Champaigne et Daumier et Manet et Vuillard et le Braque des années vingt, mais bien plus encore Le Greco, Ribera, Zurbaran Vélasquez ou Goya…
A croire réellement qu'il n'y a plus de Pyrénées et que la dure, l ‘austère, la mystique terre d'Espagne a de ses noirs, ses gris, ses brun et ses ocres recouvert la palette des plus jeunes de nos peintres après en avoir chassé la lumière tendre de l'ile-deFrance »
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L'œuvre de Rémy Aron (né en 1952) est en voie de s'ouvrir et, comme telle, recèle encore une part de mystère. Pourtant, son talent, fait d'abord de vérité, appelle à lui faire confiance. Sa peinture a les pouvoirs du cœur. Les formules des scholiastes « plasticiens» sont dans son dos. Il est passé d'un monde abstrait à un monde oppressant, clos, mais au centre du quèl se trouve désormais l'être hu main. L'atelier, avec ses réserves inépuisables de formes ordonnées: chevalet, équerre suspendue, cartons à dessins, fenêtre et embrasure de porte, lui permet d'imaginer, de construire un espace structuré, à travers lequel monte parfois un sentiment de grandeur.
Pa.D.
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L'Indépendant
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